凹凸画

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凹凸画,绘画的一种。唐初尉迟乙僧,所画“功德、人物、花鸟皆是外国之物像,非中华之威仪”。其画亦加晕染,有阴影,立体感强,所以有“凹凸画派”之称。这类绘画作品,简称“凹凸画”。
中文名
凹凸画
类 别
绘画
地 位
有“凹凸画派”之称
源 于
汉唐时期

简介 编辑

凹凸画是绘画的一种。相传南朝张僧繇在金陵(今江苏南京)一乘寺用“天竺法”强调立体感效果的古印度画法,作品远望晕如凹凸,近视实平。又唐初尉迟乙僧,所画“功德、人物、花鸟皆是外国之物像,非中华之威仪”。其画亦加晕染,有阴影,立体感强,所以有“凹凸画派”之称。这类绘画作品,简称“凹凸画”。

由来 编辑

汉唐时期

汉唐时期对西域文化、佛教艺术的吸收消化,明清以来对西洋绘画的借鉴,都使中国美术转换生机。传统的“曹衣出水”、“吴带当风”就是对外来文化的吸收与创造,最后积淀于中国传统绘画的长河中。“西国佛画”被吴画家曹不兴作为仪范临摹,于滇画家尉迟乙僧将一种源于印度的新的绘画风格凹凸画带到了长安,凡画功德人物花鸟,皆是外国之物象,非中华之威仪。曾蛮声于长安画坛的吴道玄其人物画受凹凸派的影响,人称述吴画之“口浅浑晕成”。与此同时中国绘画也对中亚及世界绘画产生一定的影响。
在借鉴外来艺术上,时间与距离能使我们保持冷静的思考。当年陈独秀大声疾呼“改良中国画,断不能不采用洋画写实精神”,这在当时沉闷、衰败的中国画坛,具有巨大的胆识和魄力,虽然矫枉过正是不可避免的。在今天看来,这种全盘否定、必欲“打倒”而后快的观点未免简单化、极端化,偏离了中国民族绘画的本源。当今人们通过对传统的再发现,对引入西方写实绘素描教学的负面影响进行反思时,又对写实性素描与中国画的融合采取全盘否定的态度,对再现的简单否定,又走入另一个极端。陈陈相因衰败的画坛与写实素描的一统天下都会窒息艺术精神与艺术创造力。

晋唐时期

晋唐画家吸收外来凹凸画技法融于民族传统,并未受到异议。近百年来,传统派与融汇派在共同谱写中国画历史也是不容质疑的。事实上,在吸收西方写实素描来丰富(不叫改造)中国画的表现力成功者有之,失败者有之。徐悲鸿的“马”蒋兆和的“流民图”不能不说是借助中国传统笔墨技法,吸收西方写实素描产生的杰作。周思聪的“矿工”一步一步地将中国画笔墨与意象素描结合,也体现了她扎实的素描功底。中国画在近二十多年来在摹仿与吸收西方现代派绘画方面的探索迈出了新的步伐,其意象素描得到淋漓尽致的发挥,它将西方现代派艺术的审美观念与表现形式尽可能与中国画的审美观念与表现形式完美结合,丰富了中国画的表现力。正象中国画借鉴西方古典写实绘画有优劣之分一样,在借鉴西方现代派艺术方面,也有优劣之分,也有一个消化的过程。具有强大纳构力的中国画不应当拒绝借鉴、吸收、消化一切外来艺术,包括西方古典艺术和西方现代艺术来营养自己,这是中国画生命力之所在,它将成为中国画民族传统历史长河中不可分割的一部分。[1]
参考资料
词条标签:
美术作品 美术 画家